本文發表於：
上海音樂學院主辦之「回到現場：歷史音像裡的中國近現代音樂」學術年會
2015.9.19＼上海音樂學院
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摘要
鋼琴協奏曲《黃河》，係出自大陸地區「文化大革命」時期，較出色的本土內容、西式器樂作品，即便在文革結束之後，仍於樂壇長演不衰，乃中國二十世紀音樂經典作品之一。由於作品誕生於特殊政治情境，沾染許多文革色彩，除編曲及配器技法問題以外，樂曲結尾銜接〈東方紅〉、〈國際歌〉備受爭議，故在一九八０年代末期，各種「修改」版本相繼問世，其中杜鳴心、石叔誠等人的方案替換作品結尾，試圖消減文革烙印，而馬文、劉文金等人編配的民族管弦樂伴奏，亦使作品厚植「民族風味」，不同旋律及配器的搭配，亦使鋼琴協奏曲《黃河》有著眾多演奏方案。本文企圖就鋼琴協奏曲《黃河》之版本嬗變現象，提供文化解讀，除官方版本、文革後修改本以外，亦涉獵個別演出詮釋情況，剖析不同版本下的作品面貌，呈現何種文化內涵。
關鍵字：冼星海、文化大革命、樣板、意識形態、中央樂團
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註：文檔為未出版稿本，僅供參考。
