分類: 出一張嘴的藝評

NTSO二場普契尼歌劇音樂會觀後小記

NTSO在經過平淡無奇、沒有太多亮點的四、五月後，一口氣在六月推出四檔重磅節目：普契尼《波希米亞人》《托斯卡》的歌劇音樂會，理查．史特勞斯《阿爾卑斯》，以及布魯克納第六號交響曲。而NTSO為了兩齣歌劇音樂會，甚至在年初成立了NTSO合唱團，就算高雄春天藝術節在同個檔期推初全製作版的《波希米亞人》，都很難撼動我對NTSO這個音樂會版製作的好奇心。
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2009年臺灣音樂發展暨研究綜述

註一：本文刊登於中國藝術研究院音樂研究所編《2010中國音樂年鑑》，北京：百花文藝出版社，2017年。
註二：由於本文係為《2010中國音樂年鑑》供稿，故涉及臺灣地區公務機構名稱處，使用大陸規範詞彙，而非原名，特此說明。
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談「人民音樂家」

※為何要談「人民音樂家」？
我是從校勘《黃河大合唱》的版本過程中，踏入中國近現代音樂學術領域的，由此擴及的冼星海相關問題研究，免不了看到海量的、用作形容冼星海的一個詞彙──「人民音樂家」。冼星海不是唯一一位人民音樂家，而這五字頭銜直至今日也時常出現，但恕我讀書不力，翻來覆去總是找不到一個可靠文獻，確切說明究竟「人民音樂家」代表什麼意思。又關於「人民音樂家」，此一稱謂在何種情況下得以成立、或被確認？這一詞彙究竟有無專屬所指？在現時又是如何被使用？諸多謎團，開啟我的好奇心。於是，便想隨筆雜文，試著碰觸、分析這個眾人習以為常卻難以準確定義的言語吧。
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2018年4月香港、臺北三場音樂會觀後小記

交出論文初稿後，就一直尋思著到哪去放飛自我。去大陸吧，假期可能不夠；去日本吧，花費太高；去東南亞吧，可能太熱。雖說香港常去，但聽聞中大合唱團有演出，以及可以在港、深途中順便辦些事情，就決定在甫上完課後，拉著箱包直奔清泉崗，度個小假了。
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