這個學期，我的生活有了點變化。
在九江學院工作的兩年來，由於實在忍受不了山坡路帶來的耗時及疲憊感，加上夏日烈陽與冬日寒雨的侵擾，終於下定決心在新學期開啟後沒多久奔赴九江市車管所考試，換取了大陸駕照，並且在取得駕照後一週，就買了一輛五菱凱捷MPV神車。
如果只是代步，那麼買臺大車顯然是奓侈的。想到我多年以前買了輛電動自行車，就興沖沖地從臺中西屯家中騎往清水找胡老師閒聊，沒想到回來的路上就沒電了。現在，有了舒適的大車，那麼便可以開得更遠了。適逢清明假期，我就盤算著可以開車去哪裡兜轉兩圈，順便為繁忙的工作調劑一下休閒的味道。
幾經思考，想到武漢離九江雖近，但從未造訪，實屬可惜。去年，武漢成為疫情風暴的重點地帶，但它悠久的歷史與美麗的景色，是她更應該被世人知曉的面貌。更何況，在臺灣被人們掛在嘴邊的某四個字，還是從武漢誕生的。又武漢愛樂樂團在清明假期間，主辦了一場與四川交響樂團的聯合音樂會，正好，觀覽三鎮風光之餘，聆賞兩團樂音，一魚兩吃，豈不美哉。
於是，我就開著新車，跨過幾座長江大橋，來到了武漢。
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【節目資訊】
演出節目：致敬！英雄的城市
演出單位：四川交響樂團、武漢愛樂樂團
演出人員：洪毅全（指揮）
本文依據：公元2021年4月3日下午19時30分於（武漢）琴臺音樂廳
琴臺音樂廳距離我暫住的晴川假日酒店很近，開車路程不到十分鐘，然而附近比較缺乏用餐地點，我只好在音樂會開始之前找了家魚粉店裹腹。
由於疫情仍需警惕，購票時需實名登記證件號，音樂廳網站很貼心地在證件欄位加入了港澳台出入證的選項，為我這樣的「境外」人士提供便利。票券上也打上了購票人的姓名及證件號碼，說是入場時憑票券與證件核驗後入場，但實際上，場務只把票驗了就放人，沒證件什麼事兒。
音樂廳金碧輝煌，亮閃閃的，給觀眾一種強烈的視覺刺激。當樂手調完音，舞臺光一打，許多初來乍道的觀眾不自覺「哇」了一聲。
說到觀眾，有不少小孩隨家長入場，而且貌似是同一間學校的小孩，觀察之下，應該是接受了老師的贈票。而有這些小孩在場內，就別奢望能安安靜靜聽音樂了。記得上半場演到一半，我旁邊的小男孩就嘟囔一句：「真沒意思。」看了下票券，只限制一米以下兒童入場，但其實這種音樂會應該是以年齡來區分的，讓沉不住氣的小孩聽兩小時的嚴肅音樂，換做是我也可能覺得沒啥意思。
下半場我就想換個位置躲避明顯的小孩噪音，孰料場務迎面走來，還以為是要制止我隨意換位，沒想到她很親切地主動告訴我哪裡可以入座，我略表抱歉地說：「不好意思，小孩太吵了。」場務點點頭，表示理解。這是我目前見過最人性化的專業劇場場務了！
音樂廳的音色是很理想的，沒有那種轟響過於妖豔的聽感，但或許仍然是比較能發揮銅管音色，弦樂有時表現略顯吃力。如果觀眾席保持高度安靜，那麼在琴臺音樂廳觀賞節目，應該是非常享受的體驗。
這場演出由四川交響樂團、武漢愛樂樂團聯合演出，新加坡籍指揮洪毅全執棒。2016年，我看過洪氏指揮NTSO演出白遼士《幻想交響曲》，印象非常好，但自從洪氏到四川任職後，在臺灣就不大容易看他演出了。
令我驚訝的是，川交與武漢愛樂此次演出，水平相當高，比我三年前記憶中的NTSO好上不少，樂感理想，表演主動，弦樂雖然欠缺發揮但仍相對細膩，管樂也沒有硬傷，整體和諧。
一開始的《魔笛》序曲，表現了適度而不張揚的輝煌感，但或許是場內氣氛比較燥，我不大容易「入戲」去感受作品的細節。到貝多芬《第四交響曲》時，幾處木管的表現頗為亮眼，弦樂表現也稍好一點。下半場為舒曼《第四交響曲》，幾處較為優美的緩慢段落讓我感到舒服，而終曲段落的動感氣氛很好，銅管的力度相當合適。
但是，觀眾在每個樂章都鼓掌，即便場務舉牌提醒也未果。（竊以為舉牌提醒毫無效果，應該在演前廣播，而且多數人不明白「樂章」代表什麼意思，所以如果第一次踏入音樂廳的觀眾較多，還是需要安排個講解比較妥當。）因此，觀賞期間培養的情緒，就會一斷一斷的。
返場，演了方可杰《熱巴舞曲》及西貝柳斯《歡樂的行板（Andante Festivo）》，前者給我留下深刻的印象，動感的節奏加上打擊樂（尤其是定音鼓）的精彩表現，令我難以忘懷。後者，終於體驗了一把兩組樂團弦樂的實力，雖不是完美無瑕，但水平還是不錯的，令人滿意。
這次同時聆聽了中南地區、西南地區藝團的表現，讓我開了眼界。但是，即便有豪華的音樂廳，優秀的藝團，觀眾卻還不瞭解怎麼聆賞、甚至出現各種噪音，這就有些遺憾了。以往，人們多關注京津、江浙滬、粵三角的文化藝術發展，確實這些地方成效頗豐。但是內陸的情況呢？除了軟硬體的建設，更需要貫徹教育、培養風氣，才能陶冶性情、提高素質啊。
