標籤: 作曲

從學界的「關公戰秦瓊」，回望一件震驚臺灣的學術不端案

（本文刊登於《音樂週報》，2019 年 11 月 20 日。刊登版略有刪節，此為原版全文。本文配圖來自網路檢索。）

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近日見孫元昌教授鴻文〈最新發現我國最早二胡教材？〉，探討現今大陸部分學位論文出現「中國最早二胡教本係董榕森《南胡教本》」之謬論，並藉考證董氏生平駁斥如今學界「關公戰秦瓊」的現象，不經讓我想到當今某網紅的名言：「百因必有果，你的報應就是我。」
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電影《音樂家》觀後感

（本文刊登於《澳門日報》2019年9月12日第C12演藝版。）

二０一九年是《黃河大合唱》問世八十週年，在《黃河》首演紀念日的四月十三號，北京國際電影節選擇中國與哈薩克斯坦合拍的電影《音樂家》（張遂遂、哈依夏．塔巴熱克編劇，西爾紮提．亞合甫導演），作為開幕式放映影片。《音樂家》以《黃河》作曲者冼星海流浪前蘇聯地區為敘事範圍，尤其集中刻劃冼氏在哈薩克斯坦生活、創作的事跡，展示大多群眾不甚瞭解的「人民音樂家」晚年面貌，相當珍貴。《音》片計畫自五月十七日起，於大陸地區各地影院公映，然在正式上映前，已有多地影院開始「點映」，於是我有幸趁此方便提前觀賞此部電影。
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談朱踐耳交響詩《山魂》

（本文刊登於《三聯愛樂》2018年5月號，總第220期。）

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　　二０一七年八月十五日，著名作曲家朱踐耳逝世於上海，享耆壽九十有五。朱老一生創作豐富，作品體裁多元，既有通俗革命歌曲，有平易近人的管弦樂小品，也有探索哲理、記錄歷史的交響樂鴻篇。翻閱朱老留世的《朱踐耳交響曲集》《朱踐耳管弦樂曲集》，就會驚訝於他工整謄寫的譜面，是那麼富有想像力與激情！若面對作曲家本人，又會發現這位老先生斯文、實在、誠懇又溫和。
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談「人民音樂家」

※為何要談「人民音樂家」？
我是從校勘《黃河大合唱》的版本過程中，踏入中國近現代音樂學術領域的，由此擴及的冼星海相關問題研究，免不了看到海量的、用作形容冼星海的一個詞彙──「人民音樂家」。冼星海不是唯一一位人民音樂家，而這五字頭銜直至今日也時常出現，但恕我讀書不力，翻來覆去總是找不到一個可靠文獻，確切說明究竟「人民音樂家」代表什麼意思。又關於「人民音樂家」，此一稱謂在何種情況下得以成立、或被確認？這一詞彙究竟有無專屬所指？在現時又是如何被使用？諸多謎團，開啟我的好奇心。於是，便想隨筆雜文，試著碰觸、分析這個眾人習以為常卻難以準確定義的言語吧。
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TCO《國樂經典必修課——向前輩致敬》音樂會觀後小記

【演出資訊】
演出節目：《國樂經典必修課——向前輩致敬》
表演團體：臺北市立國樂團
表演人員：瞿春泉（午場排練指導、晚場指揮）、蔡秉衡（午場主持）、林昱廷（晚場主持）、林克威（午場笛獨奏）、蔡玉楓（午場揚琴獨奏）、莊鶴鳴（午場壎獨奏）、劉紅妤（午場箏獨奏）、林慧珊（午場笛獨奏）、陳妍陵（午場女高音獨唱）、鄭聞欣（午場琵琶獨奏）、王銘裕（午場板胡獨奏）、莊桂櫻（晚場笛獨奏）、陳中申（晚場梆笛獨奏）
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